Theater

Eine Adaption zu Adelbert von Chamissos Märchen über Peter Schlemihl, der dem Teufel seinen Schatten verkauft.

Für einen Sprecher oder mehrere Sprecher:innen.
Als Kammerstück für die Bühne, als Schattentheater oder als Hörstück.
 

Vorrede

Das gesamte Stück hindurch lastet eine ungeheure Schwüle, Bedrückung, die kaum Atem lässt; dies als Zeichen der Stagnation verstanden. Die Bewegungen einerseits hektisch, betriebsam, andererseits langsam, lähmend, lastend, schwer, zäh. Die Zeit muss wie eine ungeheure, kaum vergehende Masse erscheinen, einerseits, andererseits jedoch auch wieder schnell, rasend schnell vergehen (ohne zur Besinnung kommen zu lassen): ohne wirkliche Handlungen ausgefüllt, in Leere vergangen, zwischen den Fingern zerrinnend. (An der Wand eine Uhr, deren Zeiger, da in Wirklichkeit 7 bis 10 Minuten, auf der Bühne nur 1 bis 2 Minuten vorrücken.) Trotz dieser Zähigkeit, gähnenden Leere und Öde muss jedoch unbedingt ein Spannungsbogen vom Anfang bis zum Ende durchgehalten werden: auch in der Stille, im Schweigen muss – wie in den Stücken Tschechows – die Beklemmung zu spüren sein, die den Zuschauer fesselt; der Zuschauer muss voll und ganz von der Atemlosigkeit, dem Abgrund der Leere erfasst, in ihn hineingerissen werden, er muss sich und seine Zeit in dem tröpfelnden Geschehen auf der Bühne wiedererkennen.

Ich weiß nicht, ob dieses Stück eine Hoffnung geben kann, vielleicht nur die, den gegenwärtigen Zustand bewusst zu machen und seine Unerträglichkeit der Verdrängung zu entreißen. Eine Erkenntnis kommt dem Zuschauer vielleicht auch dann, wenn die Figuren gerade keine Entwicklung durchmachen und keine Moral verkünden.